在最近的一點(diǎn)時(shí)間里，我對(duì)差數(shù)設(shè)計(jì)有一定的了解，并且逐漸熟悉用于研究差數(shù)的軟件，研究用于犀牛軟件的插件GRASSHOPPER（中文為草蜢）。GRASSHOPPER可以用函數(shù)的方式來(lái)處理建模和形態(tài)生成的問(wèn)題。

差數(shù)化其實(shí)是一種找形的方式，然而形態(tài)才是最終想要的結(jié)果。在西方建筑發(fā)展過(guò)程中，差數(shù)化找形代替?zhèn)鹘y(tǒng)手工模型的招形方式，這是電腦化設(shè)計(jì)的重要過(guò)程。找形（FORM-FINDING）一直都是建筑研究的重要手段，相對(duì)與建筑理論一樣重要。我們耳熟能詳建筑大師安東尼·高迪就是找形的高手，他利用垂吊的拉鎖，以重力轉(zhuǎn)為拉力的實(shí)驗(yàn)方式來(lái)做結(jié)構(gòu)的研究，因?yàn)橹亓εc拉力是同一方向的力學(xué)關(guān)系，然而利用倒吊重物來(lái)對(duì)力學(xué)進(jìn)行分析。安東尼·高迪不單單是新藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)榜人物，而且深深影響后來(lái)的解構(gòu)主義。

繼安東尼·高迪找形的方式，還有一位不能不提的大師，那就是弗蘭·蓋里，他重新打開(kāi)建筑學(xué)的新篇章。在做古根漢博物館的時(shí)候，他利用三維感應(yīng)定點(diǎn)，是一個(gè)復(fù)雜的形態(tài)變得如此簡(jiǎn)單。這些都是依賴(lài)于找形的獨(dú)特性。在一個(gè)已經(jīng)被現(xiàn)代主義國(guó)際風(fēng)覆蓋的土地上，建筑已經(jīng)變成一種單一的，死板的模塊，然后古根漢博物館卻成為這塊土地上成為一種前衛(wèi)的、革命般的新事物。

在建筑學(xué)上，電腦運(yùn)用使得找形越來(lái)越簡(jiǎn)單，越來(lái)越虛擬化。在這幾年AA的建筑研究中，差數(shù)化成為重要的研究對(duì)象。在AA的中級(jí)課程中，使信息變成差數(shù)然后轉(zhuǎn)化為形態(tài)的課程尤其重要。

伊東豐雄也是找形大師之一，代表作“臺(tái)中音樂(lè)中心”就是個(gè)很好的例子。在曲面力學(xué)中，最小曲面是研究的一個(gè)對(duì)象。最小曲面為一個(gè)受力的弧度達(dá)到最大的極限，然后是其他角度受力也是最大的。肥皂泡就是最小曲面的典型例子, Frei otto就利用肥皂泡這個(gè)力學(xué)原理創(chuàng)造出張拉膜結(jié)果。然而水立方設(shè)計(jì)只不過(guò)利用了肥皂泡的形態(tài)而已。